上海嘉定長(zhǎng)期回收老瓷器筆筒 青花瓷罐子 誠(chéng)信經(jīng)營(yíng) 收購(gòu)舊物件
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何謂淺絳彩瓷“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫,以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”,借國(guó)畫術(shù)語(yǔ),是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料,在白瓷上繪制花紋,再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩,經(jīng)低溫?zé),使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的—種制品。
不過其題材已不再局限于山水,除山水外,尚有人物、花鳥、走獸之類。究竟早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人,目前尚無確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說法為其開山鼻祖是程門,F(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖,落款是程門與其子程榮,作于咸豐五年(1855年)。淺絳彩以其深厚的文人繪畫風(fēng)格和清新淡雅的畫面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征,深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛。
一時(shí)間無論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩,但在各種器物中,瓷板畫上的淺絳彩具特色亦為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專畫淺絳彩的名家,包括后來成為“珠山八友”的王琦等人,都涉足過淺絳彩。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年,直到民國(guó)初年逐步衰落,據(jù)江西趙榮華先生考證,后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年(1925年)所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來看,晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺,作于1926年。淺絳畫雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí),但它打破了官窯的束縛,打破了清規(guī)戒律,解放了畫家的創(chuàng)作思路,并開辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河,在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
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時(shí)期,瓷器胎骨較粗,民窯產(chǎn)品較多,如與歷代瓷器相比較,差距很大。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密,釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。青花瓷器顏色暈暗發(fā)蘭,俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現(xiàn)并延續(xù)到,這時(shí)民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細(xì)的漸少,草率的增多。水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色,此種彩色不含粉質(zhì),具有彩料薄、玻璃質(zhì)釉的特征。如民窯生產(chǎn)的日用陶瓷,帽筒、壺、碗、杯、罐等。裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案,演變?yōu)橐幻媸抢L畫,一面是詩(shī)詞文字裝飾。多數(shù)為江西景德鎮(zhèn)、天津、唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。
明清時(shí)期,瓷器繪畫題材有:人物、山水、花鳥、纏枝花卉、壯丹、喜字、壽字、福字、云龍、云鳳、松鶴、松鹿、五倫圖、柳樹黃鷹、喜鵲登梅、石頭記、嬰戲圖、梅、蘭、竹、菊、八寶、八仙、蝴蝶、二十四孝、吉祥如意、鳳凰壯丹、耕織圖、漁樵耕讀、三國(guó)故事、竹林七賢等。
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