上海老石頭 舊硯臺(tái) 印章長(zhǎng)期回收電話 嘉定區(qū)舊縫紉機(jī)上門(mén)收購(gòu) 

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何謂淺絳彩瓷“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫(huà)，以淡赭石渲染而成的山水畫(huà)。陶瓷界所說(shuō)的“淺絳”，借國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)�成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫(huà)近似的—種制品。
不過(guò)其題材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鳥(niǎo)、走獸之類(lèi)。究竟早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人，目前尚無(wú)確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說(shuō)法為其開(kāi)山鼻祖是程門(mén)。現(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖，落款是程門(mén)與其子程榮，作于咸豐五年（1855年）。淺絳彩以其深厚的文人繪畫(huà)風(fēng)格和清新淡雅的畫(huà)面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征，深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛(ài)。
一時(shí)間無(wú)論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩，但在各種器物中，瓷板畫(huà)上的淺絳彩具特色亦為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專畫(huà)淺絳彩的名家，包括后來(lái)成為“珠山八友”的王琦等人，都涉足過(guò)淺絳彩。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年，直到民國(guó)初年逐步衰落，據(jù)江西趙榮華先生考證，后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年（1925年）所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來(lái)看，晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺，作于1926年。淺絳畫(huà)雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí)，但它打破了官窯的束縛，打破了清規(guī)戒律，解放了畫(huà)家的創(chuàng)作思路，并開(kāi)辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河，在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
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時(shí)期，瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，如與歷代瓷器相比較，差距很大。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。青花瓷器顏色暈暗發(fā)蘭，俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現(xiàn)并延續(xù)到，這時(shí)民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫(huà)精細(xì)的漸少，草率的增多。水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質(zhì)，具有彩料薄、玻璃質(zhì)釉的特征。如民窯生產(chǎn)的日用陶瓷，帽筒、壺、碗、杯、罐等。裝飾圖案也由過(guò)去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫(huà)，一面是詩(shī)詞文字裝飾。多數(shù)為江西景德鎮(zhèn)、天津、唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。
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