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　從結(jié)構(gòu)上說，清式桌大多都有束腰。牙條常見的式樣是正中下垂洼膛肚，或雕刻玉寶珠紋。足端削出硬角拐彎的回紋馬蹄。還喜歡運(yùn)用各種材料在硬木桌進(jìn)行鑲嵌裝飾，如木雕裝飾、竹黃包鑲、棕竹包鑲、嵌竹、嵌癭木等，工藝極為精巧，也是明代桌子中從未有的。

　　供桌：是年節(jié)時(shí)供奉祖先時(shí)放祭品的桌子，又叫祖先桌。在式樣上并無特別之處，是依用途而名的桌子。

　　方桌、長(zhǎng)桌、條桌：都是因桌面形狀而得名，并不能顯示結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。

　　宴桌：清代宮廷正式的筵宴還是遵循歷代大宴席地而坐的慣例，要使用一種較矮(高于炕桌)的桌子，叫宴桌。清代宮廷中有許多宴桌，做工很精。

　　琴桌：是用于放置古琴的桌子，為了便于撫琴，琴桌比一般桌略矮些。琴桌屬文房用具，在式樣上力求文雅之氣，造型和雕花裝飾都比較精美。還有些琴桌是仿竹藤家具風(fēng)格，多用劈料做法。

　　炕桌：清代北京流行土木結(jié)合的木炕，面積此床大很多，因此炕桌、炕案、炕幾等適合于炕上使用的家具種類較多，并且產(chǎn)生折疊腿、活腿等地下炕上兩用的桌，以及香幾等等。這些尺寸較矮的桌、案、幾和抽屜桌逐漸多起來，是清代家具的發(fā)展傾向

　　明清古典家具建立在深厚的文化基礎(chǔ)上，溯本求源，器以載道，中國(guó)文化的“精致、儒雅、敦厚、內(nèi)斂”無不在家具上打上了深深的烙印。抹去歷史的塵埃，面對(duì)明清家具曾經(jīng)的輝煌，我們不僅僅看到的是家具本身，更是中國(guó)的歷史與文化。典家具的韻體現(xiàn)在型、藝、材的綜合統(tǒng)一，像木桶的每一塊木板，只有它們?nèi)趨R、協(xié)同、沒有疵裂，才能盛載家具之韻的水。沒有好的型制，如違反常理、生搬做作之型，再好的工藝、木材都是徒勞無功；沒有好的工藝則沒有藝術(shù)價(jià)值，最多也只能稱為器具；而材料則因其珍貴與稀缺，運(yùn)用的正確與得法，則大大提升了家具的魅力與價(jià)值。

　　當(dāng)家具成為了藝術(shù)品，其方方面面的價(jià)值凝聚在一起，產(chǎn)生的是疊加、乘積的價(jià)值，這就是韻的味道，也是名鼎檀紅木家具對(duì)產(chǎn)品的精湛定位與要求。

　　八仙桌的標(biāo)準(zhǔn)尺寸一般是四邊在90厘米以上，凈高一般在80厘米左右。

　　八仙桌為漢族民間傳統(tǒng)桌子，桌面為正方形，四條腿，用硬木制成，可坐八人，相傳李白、 李適之、焦遂、蘇晉、賀知、李琎、張旭和崔宗之善飲酒，被稱為酒中八仙，八仙卓就是為了八仙的功德而獲名。明式紅木家具中的方桌有大、中、小三個(gè)尺寸，匠師名之曰八仙、六仙和四仙。一般約三尺見方、八個(gè)人可以圍坐的方桌叫八仙；約二尺六寸見方的叫六仙，約二尺四寸見方的叫四仙。

　　其中八仙桌結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，用料經(jīng)濟(jì)，一件家具僅三個(gè)部件:腿、邊、牙板，可用于吃飯、擺放祭品、玩棋牌等。其使用方便，結(jié)構(gòu)牢靠，給人予親切平和又不失大氣的感覺，是能登大雅之堂的中堂家具，甚是討喜。在尺寸上八仙桌是桌面四邊長(zhǎng)度相等、桌面較寬的方桌，大方桌四邊，每邊可坐二人，四邊圍坐八人，故民間雅稱八仙桌。八仙桌的尺寸比方桌略寬，八仙桌的標(biāo)準(zhǔn)尺寸一般是四邊在90厘米以上，凈高一般在80厘米左右。當(dāng)然，在實(shí)際情況里并沒有真正的固定尺寸，可根據(jù)房間面積的情況適當(dāng)增加或減少，調(diào)整至最適宜的效果。

上海市老宣傳畫，50年代志愿軍宣傳畫收購(gòu)，抗美援朝宣傳畫收購(gòu)，67年大命宣傳畫收購(gòu)，高價(jià)回收66年造反派宣傳畫回收，67年紅色宣傳畫回收，題材宣傳畫是一門視覺藝術(shù)，收藏價(jià)值是潛在的。在藏家眼中收藏價(jià)值高的題材宣傳畫要具備下述條件:描述有價(jià)值的歷史事件、畫面藝術(shù)感染力強(qiáng)、品相完整、印刷數(shù)量少。在成千上萬種宣傳畫中，上世紀(jì)五六十年代題材的珍貴。一張1968年面世、正，水粉宣傳畫稿《在思想旗幟的指引下奮勇前進(jìn)》105×69cm，另附此稿出版物1張，雖然該畫并非出于名家之手，但還是以2200元成交。

　　在收藏者中對(duì)歷史感興趣的人，看中的是宣傳畫的歷史價(jià)值；藝術(shù)家則從中看到了藝術(shù)的痕跡；海外漢學(xué)家更是找到了中國(guó)特殊歷史時(shí)期題材的語(yǔ)言；藏家看中的是它們的稀有性。中國(guó)題材宣傳畫在國(guó)際市場(chǎng)走俏，首先是因?yàn)樗�表現(xiàn)了重大的歷史事件，令人過目不忘，具有強(qiáng)烈的感染力。

　　荷蘭阿姆斯特丹的國(guó)際社會(huì)科學(xué)歷史學(xué)院，有中國(guó)宣傳畫藏品1400余張，并在網(wǎng)站成三個(gè)歷史段落專門介紹各時(shí)期的宣傳畫，他們視宣傳畫為中國(guó)的，還建立了一座的中國(guó)宣傳畫博物館。保存完好的宣傳畫精品在國(guó)際市場(chǎng)非常。

　　題材宣傳畫在中國(guó)的興起，是20世紀(jì)革命運(yùn)動(dòng)和***的需要。主要分為四個(gè)時(shí)期:1950年前的宣傳畫以謳歌人民解放祖國(guó)為中心；1951至1958年以抗美援朝和中蘇友好為中心；1959至1966年以保衛(wèi)邊疆、雷鋒精神、南京路上好八連為主；1966至1976年以毛戎裝形象為主。興盛時(shí)期的宣傳畫創(chuàng)作，曾吸引了許多卓有成就的畫家，因此也使其成為藝術(shù)創(chuàng)作和純繪畫展覽中一個(gè)重要的、不可缺少的形式。但是宣傳畫在20世紀(jì)80年代以后逐漸淡出人們的視線。現(xiàn)實(shí)中的宣傳畫已經(jīng)逐步演變成一種和廣告、海報(bào)、招貼具有同等地位，又等同于廣告、海報(bào)、招貼的一個(gè)品種，開始進(jìn)入大美術(shù)的范圍。