靜安老唱片回收_黃浦老唱片回收_虹口老唱片回收
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上�；厥绽霞t木家具，桌回收、琴桌回收、太師椅回收、靠背椅、鴨蛋登、方凳、三門衣柜、書櫥、賬臺、梳妝臺、大床，茶幾等、上海樟木箱回收，雕刻樟木箱收購.皮箱回收.大小皮箱回收，各式老紅木家具、白木家具 柚木家具.雕花、字畫扇子，舊書碑帖，硯臺舊墨，瓷器玉器，竹木雕刻，古琴樂器，老式鐘表，西洋擺件，皮箱，樟木箱，寧波香籃，繡品，手爐，像章等。老紅木家具回收，老柚木家具回收 ，花梨木紅木家具，餐桌 椅子、八仙桌、紅木太師椅等收購,紅木家具估價回收。，舊書碑帖，硯臺舊墨，瓷器玉器，竹木雕刻，古琴樂器，老式鐘表，西洋擺件，皮箱，樟木箱，寧波香籃，繡品，手爐，像章等...本商店以良好的信謄、是專業(yè)經(jīng)營調(diào)劑商店，雄厚的資金實力為基礎(chǔ)，追求卓越，以服務(wù)大眾為宗旨，以誠實守信為原則，是古典物資回收行業(yè)的典范！
唱片工業(yè)自誕生初期開始的前五十年里，可以說一直是扮演著“現(xiàn)場錄音記錄者”的角色。絕大多數(shù)唱片都不對音樂家的現(xiàn)場表演做任何改動，聽眾也是抱著聽現(xiàn)場的心情聽唱片�！‰娂某霈F(xiàn)是一個異數(shù)。電吉它發(fā)出的聲音和原聲吉它相去甚遠(yuǎn)，聽眾當(dāng)初很不適應(yīng)這類電子聲，不把它當(dāng)音樂來看待。后來因為電吉它的許多優(yōu)點，有越來越多的樂手開始在舞臺上演奏電吉它，老百姓也就漸漸熟悉并接受了這種怪聲音。但這種接受還是沒有離開舞臺表演的范疇。
前面提到過的那個電子工程師兼吉它手萊斯·保羅把錄音技術(shù)提高了一大塊。他于三十年代末期開始嘗試多軌錄音技術(shù)，這種技術(shù)可以讓音樂家把分別錄好的伴奏或者人聲部分混在一起，讓人聽起來就象是有許多個音樂家在同時演奏一樣。保羅一開始這樣做的目的只不過是為了在唱片中增加一把吉它而已，在音樂概念上并沒有太多的創(chuàng)新。直到五十年代末期，一個名叫費爾·斯拜特（PhilSpector）的制作人開始大規(guī)模地在流行音樂唱片中使用多軌錄音技術(shù)。與保羅不同的是，他在錄音中加進(jìn)了大量的樂器，營造出一種象墻一樣的巨大聲場。因此后人把他制作的這類音樂叫做“音墻”（WallofSound），這種前所未有的新鮮聲音鎮(zhèn)住了當(dāng)時許多聽眾，為由他制作的唱片成為排行榜上的常勝將軍立下了汗馬功勞。
唱片
但斯拜特的這種“聲音墻”技術(shù)說白了不過是大量常規(guī)樂器疊加而產(chǎn)生的宏大效果而已，交響樂中早就有了，并不新鮮。真正對唱片制作進(jìn)行了的是披頭士樂隊的那張著名的《帕配軍士孤獨之心俱樂部樂隊》（Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band）唱片。當(dāng)時樂隊成員剛剛?cè)チ颂嗣绹骱０叮慷昧艘慌曰脴逢犜谂f金山的興起。受他們影響，或者說是受到了迷幻劑的啟發(fā)，樂隊回到了倫敦的阿比路錄音棚（AbbeyRoadStudio），用了四個月的時間，花費了十萬美元的經(jīng)費（也只有披頭士才花得起），制作出了這么一張被音樂界普遍認(rèn)為具有劃時代意義的專輯。
披頭士樂隊的著名制作人喬治·馬�。℅eorgeMartin）運用了當(dāng)時先進(jìn)的錄音技術(shù)（其實也不過是臺四軌機(jī)，但馬丁利用多重混音的辦法，實際上相當(dāng)于使用了九軌），使用了各式各樣的古怪樂器，并大量采用延遲、失真、回聲和用現(xiàn)代眼光看近乎手工的剪接技術(shù)，營造了一個現(xiàn)實世界里沒有的聲音仙境。整張專輯沒有任何單曲，而是用音效把每首歌連在了一起，唱片中的許多歌曲諷刺了現(xiàn)代人平庸而又毫無意義的生活方式。象這樣不刻意突出單曲，而是通過整張唱片表達(dá)某種概念的所謂“概念專輯”（ConceptAlbum）自《帕配軍士》之后迅速在歐美流行開來。如果沒有LP，沒有現(xiàn)代錄音技術(shù)，所有這一切都是不可想象的。
披頭士們本來是想在這張唱片里表現(xiàn)一個虛擬樂隊的現(xiàn)場演出的情景，可結(jié)果卻是結(jié)束了傳統(tǒng)唱片只能成為現(xiàn)場演出替代品的歷史，使唱片本身成為一門獨立的藝術(shù)形式。從此，音樂的定義被大大擴(kuò)展了，她不再只是旋律、和聲和節(jié)奏的簡單組合，許多諸如電子聲音、變形音效、環(huán)境噪音和其它各種用機(jī)器制造出來的聲響都可以通過藝術(shù)家巧妙的組合而被賦予某種深刻的含義。一句話，現(xiàn)代錄音技術(shù)（尤其是后來電子合成器的廣泛運用）解放了藝術(shù)家的想象力。
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