浦東老唱片回收網(wǎng)上咨詢_楊浦區(qū)各種老唱片收購 

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唱片工業(yè)自誕生初期開始的前五十年里,可以說一直是扮演著“現(xiàn)場錄音記錄者”的角色。絕大多數(shù)唱片都不對音樂家的現(xiàn)場表演做任何改動,聽眾也是抱著聽現(xiàn)場的心情聽唱片。 電吉它的出現(xiàn)是一個(gè)異數(shù)。電吉它發(fā)出的聲音和原聲吉它相去甚遠(yuǎn),聽眾當(dāng)初很不適應(yīng)這類電子聲,不把它當(dāng)音樂來看待。后來因?yàn)殡娂脑S多優(yōu)點(diǎn),有越來越多的樂手開始在舞臺上演奏電吉它,老百姓也就漸漸熟悉并接受了這種怪聲音。但這種接受還是沒有離開舞臺表演的范疇。
前面提到過的那個(gè)電子工程師兼吉它手萊斯·保羅把錄音技術(shù)提高了一大塊。他于三十年代末期開始嘗試多軌錄音技術(shù),這種技術(shù)可以讓音樂家把分別錄好的伴奏或者人聲部分混在一起,讓人聽起來就象是有許多個(gè)音樂家在同時(shí)演奏一樣。保羅一開始這樣做的目的只不過是為了在唱片中增加一把吉它而已,在音樂概念上并沒有太多的創(chuàng)新。直到五十年代末期,一個(gè)名叫費(fèi)爾·斯拜特(PhilSpector)的制作人開始大規(guī)模地在流行音樂唱片中使用多軌錄音技術(shù)。與保羅不同的是,他在錄音中加進(jìn)了大量的樂器,營造出一種象墻一樣的巨大聲場。因此后人把他制作的這類音樂叫做“音墻”(WallofSound),這種前所未有的新鮮聲音鎮(zhèn)住了當(dāng)時(shí)許多聽眾,為由他制作的唱片成為排行榜上的常勝將軍立下了汗馬功勞。
但斯拜特的這種“聲音墻”技術(shù)說白了不過是大量常規(guī)樂器疊加而產(chǎn)生的宏大效果而已,交響樂中早就有了,并不新鮮。真正對唱片制作進(jìn)行了的是披頭士樂隊(duì)的那張著名的《帕配軍士孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》(Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band)唱片。當(dāng)時(shí)樂隊(duì)成員剛剛?cè)チ颂嗣绹骱0,目睹了一批迷幻樂?duì)在舊金山的興起。受他們影響,或者說是受到了迷幻劑的啟發(fā),樂隊(duì)回到了倫敦的阿比路錄音棚(AbbeyRoadStudio),用了四個(gè)月的時(shí)間,花費(fèi)了十萬美元的經(jīng)費(fèi)(也只有披頭士才花得起),制作出了這么一張被音樂界普遍認(rèn)為具有劃時(shí)代意義的專輯。
披頭士樂隊(duì)的著名制作人喬治·馬。℅eorgeMartin)運(yùn)用了當(dāng)時(shí)先進(jìn)的錄音技術(shù)(其實(shí)也不過是臺四軌機(jī),但馬丁利用多重混音的辦法,實(shí)際上相當(dāng)于使用了九軌),使用了各式各樣的古怪樂器,并大量采用延遲、失真、回聲和用現(xiàn)代眼光看近乎手工的剪接技術(shù),營造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界里沒有的聲音仙境。整張專輯沒有任何單曲,而是用音效把每首歌連在了一起,唱片中的許多歌曲諷刺了現(xiàn)代人平庸而又毫無意義的生活方式。象這樣不刻意突出單曲,而是通過整張唱片表達(dá)某種概念的所謂“概念專輯”(ConceptAlbum)自《帕配軍士》之后迅速在歐美流行開來。如果沒有LP,沒有現(xiàn)代錄音技術(shù),所有這一切都是不可想象的。
披頭士們本來是想在這張唱片里表現(xiàn)一個(gè)虛擬樂隊(duì)的現(xiàn)場演出的情景,可結(jié)果卻是結(jié)束了傳統(tǒng)唱片只能成為現(xiàn)場演出替代品的歷史,使唱片本身成為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式。從此,音樂的定義被大大擴(kuò)展了,她不再只是旋律、和聲和節(jié)奏的簡單組合,許多諸如電子聲音、變形音效、環(huán)境噪音和其它各種用機(jī)器制造出來的聲響都可以通過藝術(shù)家巧妙的組合而被賦予某種深刻的含義。一句話,現(xiàn)代錄音技術(shù)(尤其是后來電子合成器的廣泛運(yùn)用)解放了藝術(shù)家的想象力。

  

 
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