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在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。 眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實的俄羅斯民間樂器。早在上世紀中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風(fēng)琴掀起了一場改良再造的風(fēng)潮。一時間，在俄羅斯各地，同時出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國式手風(fēng)琴，多調(diào)式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在今天看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂隊使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂隊使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴�，F(xiàn)代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個半音音級，超出了六個八度，這在當(dāng)今世界樂器王國里也是屈指可數(shù)的。
扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂隊中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂隊中爭取一個固定的席位而不懈地努力著。
巴揚鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀念古羅斯歌唱家巴揚而得名。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚的右手鍵盤具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴無法比擬的寬廣音域，左手鍵盤在保持了傳統(tǒng)低音和弦的同時，還引入了自由低音的新概念。
現(xiàn)代巴揚手風(fēng)琴的右手鍵盤一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂曲聲部的多少來決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤的上方)，左手鍵盤一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現(xiàn)力，無論是演奏最簡單基本的曲目，還是世界古典音樂的名作，巴揚都能夠勝任�，F(xiàn)今的巴揚手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。
巴揚手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構(gòu)成。其工作原理是通過皮風(fēng)箱的來回伸展收縮產(chǎn)生強大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。
中國手風(fēng)琴發(fā)展
我國的手風(fēng)琴藝術(shù)，是在新中國成立后才開始興起和發(fā)展的。 從20世紀五十年代初期至七十年代初期，手風(fēng)琴在我國經(jīng)歷了一個漫長的啟蒙階段，并循著從部隊到地方、從工廠到學(xué)校、從城市到農(nóng)村這樣一條獨特的路線，在我國人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時，各級各類師范院校和部分音樂藝術(shù)院校也逐步開設(shè)了手風(fēng)琴必修課、選修課和主修課。 到了七十年代后期我國的手風(fēng)琴教育事業(yè)和演奏藝術(shù)有了較大的發(fā)展。國內(nèi)外手風(fēng)琴學(xué)術(shù)交流日益增多，專業(yè)手風(fēng)琴演奏隊伍和教學(xué)隊伍不斷壯大。特別是一九八一年中國音協(xié)北京手風(fēng)琴專業(yè)組的成立，一九八三年全國音樂藝術(shù)院校手風(fēng)琴學(xué)術(shù)會議的召開，一九八四年全國高等師范院校手風(fēng)琴學(xué)會的建立，一九八九年全國手風(fēng)琴學(xué)會的成立標志著我國手風(fēng)琴演奏藝術(shù)已進入了一個嶄新的階段，為手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。
隨著手風(fēng)琴藝術(shù)的繁榮，我國的手風(fēng)琴制造工藝也從無到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營口三家手風(fēng)琴廠已成為我國手風(fēng)琴生產(chǎn)的重要基礎(chǔ)。其中，天津手風(fēng)琴廠和上海手風(fēng)琴廠都成功地研制了具有當(dāng)代國際先進水平的自由低音高級演奏手風(fēng)琴，分別榮獲國家金質(zhì)獎?wù)潞豌y質(zhì)獎?wù)隆?br /> 然而，與西方國家相比，我們的手風(fēng)琴藝術(shù)還太年輕，與世界先進水平相比，我們還存在著一定的差距，在手風(fēng)琴基礎(chǔ)理論研究上我們還是空白，專業(yè)手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作也才剛剛起步，高等手風(fēng)琴專業(yè)教學(xué)體系還未形成，完整系統(tǒng)的教材建設(shè)更是急待解決的問題。
我們相信，在我國廣大手風(fēng)琴專業(yè)工作者和愛好者的繼續(xù)合作努力下，具有中華民族風(fēng)格特色的手風(fēng)琴藝術(shù)之花，必將在我們社會主義百花園地里，開放得更加芬芳艷麗，手風(fēng)琴所具有的作用，也必將在發(fā)展我國音樂事業(yè)、開展群眾文化娛樂活動和加強社會主義精神文明建設(shè)中得到充分的發(fā)揮。
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