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在世界手風琴史上，蘇聯手風琴藝術的發(fā)展道路是值得注意的。 眾所周知，手風琴在蘇聯早已成為名副其實的俄羅斯民間樂器。早在上世紀中葉，即在手風琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對手風琴掀起了一場改良再造的風潮。一時間，在俄羅斯各地，同時出現了各種各樣的經過改頭換面的手風琴，意大利手風琴，德國式手風琴，多調式手風琴，雙排式手風琴，改良式手風琴等等。這些在今天看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。蘇聯能生產專供手風琴樂隊使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產專供管弦樂隊使用的手風琴，還有大管、大號、低音大號、圓號、小號、單簧管等特種音色的手風琴。現代蘇聯生產的最大型號的鍵鈕式手風琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個半音音級，超出了六個八度，這在當今世界樂器王國里也是屈指可數的。
扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風琴演奏藝術的繁榮與發(fā)展，對手風琴專業(yè)音樂創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風琴用在大型管弦樂隊中。尼古拉柴金為手風琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊伴奏的手風琴協奏曲，引起國際手風琴界的重視。俄羅斯手風琴界，正在為手風琴在管弦樂隊中爭取一個固定的席位而不懈地努力著。
巴揚鍵鈕式手風琴是手風琴家族中特殊的一員，它為紀念古羅斯歌唱家巴揚而得名。與傳統手風琴相比，巴揚的右手鍵盤具備傳統手風琴無法比擬的寬廣音域，左手鍵盤在保持了傳統低音和弦的同時，還引入了自由低音的新概念。
現代巴揚手風琴的右手鍵盤一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂曲聲部的多少來決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤的上方)，左手鍵盤一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術表現力，無論是演奏最簡單基本的曲目，還是世界古典音樂的名作，巴揚都能夠勝任�，F今的巴揚手風琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。
巴揚手風琴由右半琴身、左半琴身和皮風箱3部分構成。其工作原理是通過皮風箱的來回伸展收縮產生強大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。
中國手風琴發(fā)展
我國的手風琴藝術，是在新中國成立后才開始興起和發(fā)展的。 從20世紀五十年代初期至七十年代初期，手風琴在我國經歷了一個漫長的啟蒙階段，并循著從部隊到地方、從工廠到學校、從城市到農村這樣一條獨特的路線，在我國人民群眾中得到了極為廣泛的普及。同時，各級各類師范院校和部分音樂藝術院校也逐步開設了手風琴必修課、選修課和主修課。 到了七十年代后期我國的手風琴教育事業(yè)和演奏藝術有了較大的發(fā)展。國內外手風琴學術交流日益增多，專業(yè)手風琴演奏隊伍和教學隊伍不斷壯大。特別是一九八一年中國音協北京手風琴專業(yè)組的成立，一九八三年全國音樂藝術院校手風琴學術會議的召開，一九八四年全國高等師范院校手風琴學會的建立，一九八九年全國手風琴學會的成立標志著我國手風琴演奏藝術已進入了一個嶄新的階段，為手風琴藝術的繁榮和發(fā)展奠定了良好的基礎。
隨著手風琴藝術的繁榮，我國的手風琴制造工藝也從無到有，從小到大得到了很大的發(fā)展。天津、上海、營口三家手風琴廠已成為我國手風琴生產的重要基礎。其中，天津手風琴廠和上海手風琴廠都成功地研制了具有當代國際先進水平的自由低音高級演奏手風琴，分別榮獲國家金質獎章和銀質獎章。
然而，與西方國家相比，我們的手風琴藝術還太年輕，與世界先進水平相比，我們還存在著一定的差距，在手風琴基礎理論研究上我們還是空白，專業(yè)手風琴音樂創(chuàng)作也才剛剛起步，高等手風琴專業(yè)教學體系還未形成，完整系統的教材建設更是急待解決的問題。
我們相信，在我國廣大手風琴專業(yè)工作者和愛好者的繼續(xù)合作努力下，具有中華民族風格特色的手風琴藝術之花，必將在我們社會主義百花園地里，開放得更加芬芳艷麗，手風琴所具有的作用，也必將在發(fā)展我國音樂事業(yè)、開展群眾文化娛樂活動和加強社會主義精神文明建設中得到充分的發(fā)揮。
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