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市場(chǎng)上一般木筆筒的成交價(jià)大約在200元至500元左右，一些清代的竹、漆筆筒的價(jià)格大約在4000元至1萬元不等。老筆筒中還有成交價(jià)過百萬元的。中國嘉德2004年春拍上，明末清初青花《嬰戲圖》大筆筒以12萬元成交。北京翰海2004年拍賣會(huì)上，清康熙青花《竹林七賢》筆筒成交價(jià)高達(dá)10萬元。它們的高價(jià)成交，說明了以木質(zhì)、竹質(zhì)、玉質(zhì)等雕刻為主的筆筒中，除了筆筒本身的質(zhì)地，最重要的就是雕工。
清代的筆筒中，從存世的情況來看，瓷筆筒是僅次于竹筆筒的，品種涉及青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現(xiàn)了各朝瓷器燒制的最高水平。從器型上看，清早期(順治、康熙)，某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征；清中期后，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。此夕池有少量的玉筆筒和象牙筆筒，這些筆筒大多通景，以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強(qiáng)。
從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發(fā)生了較大的變化。清順治年間的筆筒一般體形較高，平底無釉，：胎體厚重。到了清康熙年間，則體形略為降低，胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內(nèi)邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉壁形，所以，人們稱之為“壁足”。到了清雍正、乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改為“圈足”。
筆筒從明末至清一直盛而不衰；成為古代文人墨客們案頭工具中不可替代的美器。如今，精美的老筆筒早巳成為收藏市場(chǎng)上一道獨(dú)特的風(fēng)景。
據(jù)文獻(xiàn)記載，三國時(shí)已有筆筒。吳國的陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》之《螟蛉有子》篇云：“取桑蟲負(fù)之於木空中，或書簡(jiǎn)筆筒中，七日而化”。雖然文中沒有言明筆筒的材質(zhì)，但從桑蟲放的地方，一為木空(木)，二為書簡(jiǎn)(竹、木)推論，筆筒也應(yīng)是竹木之質(zhì)。但是三國的筆筒與后世的筆筒是否一樣，漢代出土的竹筆筒或可窺得其形。如湖北江陵鳳凰山168號(hào)漢墓和山東臨沂金雀山周氏漢墓各出土一件竹筆筒。金雀山漢墓的竹筆筒兩端穿透，筒身鏤有八孔，筒身中間及兩端有三道皮箍，筆筒涂黑漆，出土?xí)r，筆筒里置有竹筆。筒身上的鏤孔是為了便于取筆。由此可知，漢代的筆筒是一個(gè)鏤孔的細(xì)竹管，筆完全置于其中，與后世圓筒狀插筆的筆筒有很大不同。陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》中提到的筆筒，可能也是這種形狀，細(xì)竹管狀的筆筒似乎更適合放桑蟲。宋無名氏所作《致虛雜俎》言：“王羲之有巧石筆架，名扈班；獻(xiàn)之有斑竹筆筒，名，裘鐘”。王獻(xiàn)之把玩斑竹筆筒被傳為文：人雅事，只是《致虛雜俎》為后世追記之作，記載東晉王獻(xiàn)之有斑竹筆筒存疑。

 
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