徐匯區(qū)歌曲老唱片回收_長寧區(qū)黑塑料老唱片回收 

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由于以上原因，AM電臺又獨霸美國廣播業(yè)三十年。而音質(zhì)較之出色得多的FM電臺卻成了非主流電臺，只能在窮人和少數(shù)民族聚居區(qū)得以流傳。
當(dāng)時RCA轉(zhuǎn)向電視的決定從商業(yè)角度來說并不算壞。電視業(yè)（以及好萊塢）從一開始就遠遠走在了廣播和唱片業(yè)的前面，并因此吸引了大部分財力雄厚的大壟斷資本家的注意。這一現(xiàn)象不僅阻礙了FM電臺的發(fā)展，而且還使得AM電臺也受到了相對較少的關(guān)注。在這種大氣候之下，許多地方性的小AM電臺得以迅速發(fā)展，并占領(lǐng)了相當(dāng)大的市場。這些獨立電臺，以及它們雇傭的一批很有眼光的獨立DJ，為黑人節(jié)奏布魯斯，以及由此派生出來的早期搖滾樂在美國的發(fā)展壯大立下了汗馬功勞。
電吉它的發(fā)明

木吉它（或者叫做原聲吉它）的歷史據(jù)說可以追述至公元前1200年。這種樂器簡單易學(xué)，演奏者可以很方便地同時演唱，這兩條優(yōu)點使得吉它（或類似的樂器）成為許多地方民歌手的主要伴奏樂器。但木吉它的聲音較小，在早期爵士樂當(dāng)中不得不充當(dāng)給吹奏樂器打節(jié)拍的角色（鋼琴的地位與之類似）。1924年，第一個可接放大器的吉它問世�？墒侨藗儺�(dāng)時還無法接受這種原始電吉它所發(fā)出的聲音，所以很不普及。直到三十年代，電吉它才開始被爵士吉它手們所青睞，他們開始嘗試在演奏中加進吉它獨奏（solo），并從此徹底改變了吉它的形象。早期的電吉它大都是由吉布森（Gibson）吉它公司生產(chǎn)的。
為了改進早期中空電吉它在聲音上的一些缺點，吉它手兼發(fā)明家萊斯·保羅（LesPaul）發(fā)明了實心（SolidBody）電吉它。他與吉布森吉它公司合作生產(chǎn)的“吉布森·萊斯·保羅實心電吉它”以及另一位吉它先驅(qū)里奧·芬德（LeoFender）設(shè)計生產(chǎn)的“FenderStratocaster”型實心電吉它成了吉它手們的最愛，并很快就擴展到布魯斯領(lǐng)域�？梢哉f沒有電吉它，就不會有節(jié)奏布魯斯，那樣的話，搖滾樂也就不會存在了。
唱片的進化
七十八轉(zhuǎn)唱片所用的主要原料是蟲膠（Shellac），大部分來自印度。二戰(zhàn)期間，蟲膠的來源被切斷了，唱片公司被迫要求買主必須上交一定數(shù)量的舊唱片才能換一張新的，這一政策使得大量早期78轉(zhuǎn)唱片被銷毀，許多珍貴的錄音也因此永遠丟失了。
隨著蟲膠的越來越稀少，各大唱片公司不得不紛紛放棄黑人等少數(shù)民族音樂市場，把主要精力集中在主流音樂市場上。這種傾斜政策一直延續(xù)到二戰(zhàn)后。面對隨之產(chǎn)生的真空，一大批小型唱片公司紛紛出來填補空白。它們對音樂的選擇和對音樂家的限制遠比大唱片公司要來得寬松，因此，一批別具一格的黑人音樂才得以被錄成唱片，節(jié)奏布魯斯因此才能此脫穎而出，并逐漸紅遍全國。
與此同時，一種全新的唱片于1948年在哥倫比亞唱片公司問世了，其發(fā)明人是該公司的首席工程師皮特·格德馬克（PeterGoldmark）。他本人是個古典音樂愛好者。他對用78轉(zhuǎn)唱片播放古典音樂時必須不斷換唱片這一點感到十分不滿，并發(fā)誓要改造唱片，延長播放長度。要達到這一點，減慢唱片的轉(zhuǎn)速并增加溝紋數(shù)是當(dāng)然的選擇�？蛇@樣做勢必增加失真度，增大噪音，并縮小頻率響應(yīng)范圍。為了解決這些問題，格德馬克領(lǐng)導(dǎo)的研究小組經(jīng)過多年的研究，從唱針唱臂，再到唱盤材料等許多地方對唱片進行了根本性的改革。他們采用鉆石做唱針，乙烯基塑料（Vinyl）為唱片材料，把唱片轉(zhuǎn)速降到每分鐘33.3轉(zhuǎn)，并增加溝紋密度，使得一張12英寸（約30厘米）唱片每面可放二十多分鐘的音樂。這就是人們常說的密紋唱片，又叫“長時唱片”（LongPlay,LP）。LP唱片的音響規(guī)格很高，因此帶動了從麥克風(fēng)到放大器再到揚聲器等音響設(shè)備的一系列革新，再加上1957年誕生的立體聲唱片技術(shù)，現(xiàn)代高保真音響（Hi-Fi）工業(yè)才算正式啟航了。這一新的音響標(biāo)準(zhǔn)在許多方面對音樂風(fēng)格的進化產(chǎn)生了微妙的影響，其中比較極端的例子是：許多音響發(fā)燒友變成了只聽音響不聽音樂的怪物。順便插一句：在中國，古典音樂和爵士樂的“復(fù)興”與這兩者比較適合“發(fā)燒”很有關(guān)系。

  
 
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